Celesta DIY - Historique des versions

ManuRK le 28 septembre 2022 à 20:19

2022-09-28T20:19:26Z

← Version précédente		Version du 28 septembre 2022 à 22:19
Ligne 65 :		Ligne 65 :
	On continue suivant la même logique jusqu'à obtenir une gamme de lames de la largeur souhaitée, accordées de façon approximative.		On continue suivant la même logique jusqu'à obtenir une gamme de lames de la largeur souhaitée, accordées de façon approximative.

	'''Note d'encouragement''' Pour les notes les plus graves, il ne faudra pas s'inquiéter si le son semble initialement strident et désagréable : les lames longues ont tendance à produire des tons aigus inharmoniques par rapport à la note principale ; ceux-ci disparaîtront plus tard par l'emploi des caisses de résonance et de maillets plus souples. Vous pouvez aussi tenter de frapper la note de différentes manières, ce qui accentuera ou diminuera ces tons inharmoniques selon la partie de la lame frappée, ou avec différents matériaux plus ou moins durs.		'''Note d'encouragement''' Pour les notes les plus graves, il ne faudra pas s'inquiéter si le son semble initialement strident et désagréable : les lames longues ont tendance à produire des tons aigus qui sembleront inharmoniques par rapport à la note principale ; ceux-ci disparaîtront plus tard par l'emploi des caisses de résonance et de maillets plus souples. Vous pouvez aussi tenter de frapper la note de différentes manières, ce qui accentuera ou diminuera ces tons inharmoniques selon la partie de la lame frappée, ou avec différents matériaux plus ou moins durs.

	Avant de procéder à l'accordage fin de chaque note, il faudra percer un ou deux trous d'attache. Ceux-ci ne doivent pas être percés n'importe-où au risque d'obtenir un son qui s'estompe très rapidement ; les lames doivent être percées dans les parties qui vibrent le moins, les nœuds de vibration.		Avant de procéder à l'accordage fin de chaque note, il faudra percer un ou deux trous d'attache. Ceux-ci ne doivent pas être percés n'importe-où au risque d'obtenir un son qui s'estompe très rapidement ; les lames doivent être percées dans les parties qui vibrent le moins, les nœuds de vibration.

ManuRK le 28 septembre 2022 à 19:54

2022-09-28T19:54:42Z

← Version précédente		Version du 28 septembre 2022 à 21:54
Ligne 11 :		Ligne 11 :
	Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.		Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.

	Petite démonstration par [https://www.youtube.com/watch?v=j92ltxmMJyA ici] (avec un clin d'œil en passant à Wintergatan).		Petite démonstration par [https://www.youtube.com/watch?v=j92ltxmMJyA ici] (avec un clin d'œil en passant à Wintergatan) ou encore [https://twitter.com/Shadocko1/status/1522617593865162753 par là].

	Les fichiers de CAO sont disponibles sur [https://github.com/Shadocko/celesta GitHub]		Les fichiers de CAO sont disponibles sur [https://github.com/Shadocko/celesta GitHub]

ManuRK le 28 septembre 2022 à 19:49

2022-09-28T19:49:40Z

Voir les modifications

ManuRK le 21 mars 2022 à 15:58

2022-03-21T15:58:00Z

← Version précédente		Version du 21 mars 2022 à 17:58
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	Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.		Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.

	Petite démonstration par [https://www.youtube.com/watch?v=j92ltxmMJyA ici] (avec un ~~clien~~ d'~~oeil~~ en passant à Wintergatan).		Petite démonstration par [https://www.youtube.com/watch?v=j92ltxmMJyA ici] (avec un clin d'œil en passant à Wintergatan).

	Les fichiers de CAO sont disponibles sur [https://github.com/Shadocko/celesta GitHub]		Les fichiers de CAO sont disponibles sur [https://github.com/Shadocko/celesta GitHub]

ManuRK : remplacement des liens YouTube morts

2021-09-29T20:29:17Z

remplacement des liens YouTube morts

← Version précédente		Version du 29 septembre 2021 à 22:29
Ligne 5 :		Ligne 5 :

	Si vous ne connaissez pas le Célesta, vous avez très probablement déjà entendu cet instrument sans vous en rendre compte :		Si vous ne connaissez pas le Célesta, vous avez très probablement déjà entendu cet instrument sans vous en rendre compte :
	* dans [https://www.youtube.com/watch?v=~~45lNvNsdPLc~~ la Fée Dragée extrait de Casse Noisette de Tchaikovsky]		* dans [https://www.youtube.com/watch?v=4rTjJUcJNAw la Fée Dragée extrait de Casse Noisette de Tchaikovsky]
	* dans [https://www.youtube.com/watch?v=~~UqDrEVugpSM~~ l'introduction de la bande originale de Harry Potter]		* dans [https://www.youtube.com/watch?v=wtHra9tFISY l'introduction de la bande originale de Harry Potter]
	* ou peut-être encore dans [https://www.youtube.com/watch?v=~~3qK82JvRY5s~~ Sunday Morning des Velvet Underground's] et j'en passe...		* ou peut-être encore dans [https://www.youtube.com/watch?v=Xhbyj8pqUao Sunday Morning des Velvet Underground's] et j'en passe...

	Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.		Il s'agit d'un [https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tallophone métallophone] actionné par un clavier, donc un peu comme un piano sauf que ce sont des lames d'acier qui sont frappées par les marteaux.

Manurk le 3 juillet 2019 à 22:14

2019-07-03T22:14:26Z

← Version précédente		Version du 4 juillet 2019 à 00:14
Ligne 189 :		Ligne 189 :
	\| C5 \|\| 523,3Hz \|\| 145cc \|\| 141cc \|\| ~356Hz (proche de F4)		\| C5 \|\| 523,3Hz \|\| 145cc \|\| 141cc \|\| ~356Hz (proche de F4)
	\|-		\|-
	\| C6 \|\| 1046,5Hz \|\| 36cc \|\| 35cc \|\| ~~~1000Hz~~ (~~très~~ grossièrement, ~~à remesurer après avoir mieux étanchéifié~~ la ~~cavité~~, proche de B5)		\| C6 \|\| 1046,5Hz \|\| 36cc \|\| 35cc \|\| ~900Hz (assez grossièrement, difficile de maintenir la note, proche de A5 ou A#5)
	\|}		\|}

Manurk le 2 juillet 2019 à 22:39

2019-07-02T22:39:09Z

← Version précédente		Version du 3 juillet 2019 à 00:39
Ligne 181 :		Ligne 181 :
	L'expérience avec les 3 caisses de résonance a donné les résultats suivants :		L'expérience avec les 3 caisses de résonance a donné les résultats suivants :

	~~'''TODO'''~~		{\| class="wikitable"
			\|-
			! Note visée !! fréquence cible !! volume calculé !! volume mesuré !! fréquence obtenue
			\|-
			\| C4 \|\| 261,6Hz \|\| 580cc \|\| 552cc \|\| ~161Hz (proche de E3)
			\|-
			\| C5 \|\| 523,3Hz \|\| 145cc \|\| 141cc \|\| ~356Hz (proche de F4)
			\|-
			\| C6 \|\| 1046,5Hz \|\| 36cc \|\| 35cc \|\| ~1000Hz (très grossièrement, à remesurer après avoir mieux étanchéifié la cavité, proche de B5)
			\|}

			(L=15mm, r=7.5mm, l=15mm)

	Le rapport de fréquences pour deux caisses de résonance pour lesquelles j'attendais un octave d'écart était légèrement supérieur à la valeur attendue de 2.		Le rapport de fréquences pour deux caisses de résonance pour lesquelles j'attendais un octave d'écart était légèrement supérieur à la valeur attendue de 2.
Ligne 187 :		Ligne 198 :
	Donc, retour à la case départ ?		Donc, retour à la case départ ?

	Pas si vite !		''Pas si vite !''
	Le rapport obtenu entre les caisses "C6" et "C5" ~~semble~~ tout de même proche du ~~rapport obtenu entre "C5"~~ et ~~"C4" et correspond environ~~ à ~~1 octave + 1/2 ton~~.
			Le rapport obtenu entre les caisses "C5" et "C4" est tout de même proche de l'octave, et il reste possible d'ajuster la note d'une caisse de résonance en jouant légèrement sur les dimensions du col réalisé en impression 3D (plus long ou plus étroit pour baisser la note, plus court pour la monter). On peut donc utiliser les fréquences trouvées de manière empirique et supposer d'une progression géométrique du volume idéal des caisses de résonance pour calculer un volume de départ, après quoi il devrait être possible d'accorder les caisses à l'aide d'un jeu de cols de différentes dimensions réalisés en impression 3D afin de déterminer le bon par dichotomie.


	'''WORK IN PROGRESS''' cette section est inachevée		'''WORK IN PROGRESS''' cette section est inachevée

Manurk le 2 juillet 2019 à 12:22

2019-07-02T12:22:55Z

← Version précédente		Version du 2 juillet 2019 à 14:22
Ligne 121 :		Ligne 121 :
	== Caisses de résonance ==		== Caisses de résonance ==

	Les caisses de résonance sont réalisées en découpe laser dans du contreplaqué qui est ensuite collé puis auquel on ajoute un col réalisé en impression 3D. Elles reposent sur le principe de [https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9sonance_de_Helmholtz résonance de Helmoltz] : les caisses de résonance ont une forme de vase dont le goulet d'étranglement s'oppose au déplacement d'air entre l'intérieur et l'extérieur de la cavité. Dès-lors, le volume d'air à l'intérieur du vase se comporte comme un ressort avec une fréquence de résonance définie, que l'on fait correspondre à la note à amplifier. C'est le phénomène qui se produit par exemple lorsqu'on souffle au ras de l'extrémité d'une bouteille.		Les caisses de résonance sont réalisées en découpe laser dans du contreplaqué qui est ensuite collé puis auquel on ajoute un col réalisé en impression 3D.

			Elles reposent sur le principe de [https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9sonance_de_Helmholtz résonance de Helmoltz] : les caisses de résonance ont une forme de vase dont le goulet d'étranglement s'oppose au déplacement d'air entre l'intérieur et l'extérieur de la cavité. Dès-lors, le volume d'air à l'intérieur du vase se comporte comme un ressort avec une fréquence de résonance définie, que l'on fait correspondre à la note à amplifier. C'est le phénomène qui se produit par exemple lorsqu'on souffle au ras de l'extrémité d'une bouteille.

	Attention, il va y avoir des formules mathématiques !		Attention, il va y avoir des formules mathématiques !

	~~Un vase a pour~~ fréquence de résonance :		La fréquence de résonance de Helmoltz d'un vase est donnée par la formule :

	[[Fichier:Celesta formule1.png]]		[[Fichier:Celesta formule1.png]]
Ligne 144 :		Ligne 146 :
	[[Fichier:Celesta formule f H prime.png]]		[[Fichier:Celesta formule f H prime.png]]

	En inversant cette formule, on ~~obtient~~ le volume cible à l'intérieur de la caisse de résonance comme fonction de la fréquence de note souhaitée et des autres paramètres :		En inversant cette formule, on peut obtenir le volume cible à l'intérieur de la caisse de résonance comme fonction de la fréquence de note souhaitée et des autres paramètres :

	[[Fichier:Celesta formule2.png]]		[[Fichier:Celesta formule2.png]]
Ligne 167 :		Ligne 169 :
	* l'autre dépendant seulement des autres paramètres.		* l'autre dépendant seulement des autres paramètres.

	Puisque le rapport entre les fréquences de deux demi-tons consécutifs est constant (2^1/12), il ~~apparaitrait~~ donc que, à cols de géométries identiques, le rapport entre les volumes des caisses de résonance convenant pour deux demi-tons consécutifs serait aussi constant (2^1/6).		Puisque le rapport entre les fréquences de deux demi-tons consécutifs est constant (2^1/12 pour la gamme tempérée), il apparaîtrait donc que, à cols de géométries identiques, le rapport entre les volumes des caisses de résonance convenant pour deux demi-tons consécutifs serait aussi constant (égal à 2^1/6).

	Sous cette hypothèse, il serait possible de trouver de façon empirique la géométrie du col qui permette de réaliser une caisse de résonance pour une note donnée puis de conserver cette géométrie pour les caisses des demi-tons voisins, en ne faisant varier que le volume multiplié ou divisé par 2^1/6 pour chaque demi-ton (ce qui donne du fois 4 si l'on descend la note d'un octave).		Sous cette hypothèse, il serait possible de trouver de façon empirique la géométrie du col qui permette de réaliser une caisse de résonance pour une note donnée, puis de conserver cette géométrie pour les caisses des demi-tons voisins, en ne faisant varier que le volume multiplié ou divisé par 2^1/6 pour chaque demi-ton (ce qui donne du fois 4 si l'on descend la note d'un octave).

	Afin de tester cette hypothèse, j'ai réalisé 3 caisses de résonance sensées correspondre aux notes C4, C5 et C6 suivant la formule de calcul direct (avec facteur de correction).		Afin de tester cette hypothèse, j'ai réalisé 3 caisses de résonance sensées correspondre aux notes C4, C5 et C6 suivant la formule de calcul direct (avec facteur de correction).

	'''WORK IN PROGRESS'''		De façon à pouvoir déterminer une valeur définitive pour la fréquence de résonance de Helmoltz de chacune de ces 3 caisses, je les ai réalisées avec un col plus étroit qu'envisagé initialement (ce qui implique un volume moindre), ceci permettant d'entendre la note de chaque caisse en soufflant au raz de l'orifice et de mesurer ainsi sa hauteur à l'aide d'un spectrographe (l'application Spectroid pour Android a une précision très satisfaisante).

			'''NOTE''' J'ai tenté de mesurer la fréquence de résonance de Helmoltz par d'autres moyens avec beaucoup moins de succès. J'avais d'abord espéré pouvoir mettre en évidence cette fréquence en excitant la caisse à l'aide d'une source audio (téléphone avec application de génération de formes d'ondes + petit haut-parleur) balayant le spectre, tout en traçant à l'aide d'un spectrographe (autre téléphone avec l'application Spectroid) la courbe des maximas de réponse acoustique. Cette méthode m'a seulement permis de mettre en évidence les fréquences propres de la cavité rectangulaire, liées aux rebonds du signal entre les parois planes.

			L'expérience avec les 3 caisses de résonance a donné les résultats suivants :

			'''TODO'''

			Le rapport de fréquences pour deux caisses de résonance pour lesquelles j'attendais un octave d'écart était légèrement supérieur à la valeur attendue de 2.

			Donc, retour à la case départ ?

			Pas si vite !
			Le rapport obtenu entre les caisses "C6" et "C5" semble tout de même proche du rapport obtenu entre "C5" et "C4" et correspond environ à 1 octave + 1/2 ton.

			'''WORK IN PROGRESS''' cette section est inachevée

	J'ai procédé en 2 étapes :		J'ai procédé en 2 étapes :

Manurk le 19 juin 2019 à 21:52

2019-06-19T21:52:59Z

← Version précédente		Version du 19 juin 2019 à 23:52
Ligne 121 :		Ligne 121 :
	== Caisses de résonance ==		== Caisses de résonance ==

	Les caisses de résonance sont réalisées en découpe laser dans du contreplaqué qui est ensuite collé. Elles reposent sur le principe de [https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9sonance_de_Helmholtz résonance de Helmoltz] : les caisses de résonance ont une forme de vase dont le goulet d'étranglement s'oppose au déplacement d'air entre l'intérieur et l'extérieur de la cavité. Dès-lors, le volume d'air à l'intérieur du vase se comporte comme un ressort avec une fréquence de résonance définie, que l'on fait correspondre à la note à amplifier. C'est le phénomène qui se produit par exemple lorsqu'on souffle au ras de l'extrémité d'une bouteille.		Les caisses de résonance sont réalisées en découpe laser dans du contreplaqué qui est ensuite collé puis auquel on ajoute un col réalisé en impression 3D. Elles reposent sur le principe de [https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9sonance_de_Helmholtz résonance de Helmoltz] : les caisses de résonance ont une forme de vase dont le goulet d'étranglement s'oppose au déplacement d'air entre l'intérieur et l'extérieur de la cavité. Dès-lors, le volume d'air à l'intérieur du vase se comporte comme un ressort avec une fréquence de résonance définie, que l'on fait correspondre à la note à amplifier. C'est le phénomène qui se produit par exemple lorsqu'on souffle au ras de l'extrémité d'une bouteille.

			Attention, il va y avoir des formules mathématiques !

	Un vase a pour fréquence de résonance :		Un vase a pour fréquence de résonance :
Ligne 134 :		Ligne 136 :
	Cette formule n'est cependant valable que pour un col dont l'ouverture est petite devant la longueur d'onde et il convient d'inclure un facteur de correction.		Cette formule n'est cependant valable que pour un col dont l'ouverture est petite devant la longueur d'onde et il convient d'inclure un facteur de correction.

	La [https://en.wikipedia.org/wiki/Helmholtz_resonance page Wikipedia en anglais sur la résonance de Helmoltz] ~~nous apprend qu'il convient~~ dans la formule précédente de remplacer:		La [https://en.wikipedia.org/wiki/Helmholtz_resonance page Wikipedia en anglais sur la résonance de Helmoltz] recommande dans la formule précédente de remplacer la longueur du col L par la longueur équivalente [[Fichier:Celesta formule3.png]] tenant compte du [https://fr.wikipedia.org/wiki/Diam%C3%A8tre_hydraulique diamètre hydraulique] de l'ouverture.
	* la longueur du col L par la longueur équivalente [[Fichier:Celesta formule3.png]] tenant compte du [https://fr.wikipedia.org/wiki/Diam%C3%A8tre_hydraulique diamètre hydraulique] de l'ouverture.
	* l'aire du col A ~~par le~~ rapport ~~de son~~ volume réel sur sa longueur ~~éuivalente~~ [[Fichier:Celesta Formule A eq.png]]		Cependant on constate dans la littérature des variations autour du facteur appliqué au diamètre hydraulique (de 0,3 à 0,6 !) ainsi que sur la valeur de l'aire de la section du col A à prendre en compte, certaines sources suggérant qu'il s'agit du rapport du volume réel du col sur sa longueur équivalente [[Fichier:Celesta Formule A eq.png]].

	La fréquence de résonance avec facteur de correction devient ~~donc~~:		La fréquence de résonance avec facteur de correction devient :

	[[Fichier:Celesta formule f H prime.png]]		[[Fichier:Celesta formule f H prime.png]]
Ligne 158 :		Ligne 160 :

	[[Fichier:Celesta formule6.png]]		[[Fichier:Celesta formule6.png]]

			J'avais initialement tenté d'appliquer directement les formules précédentes sans succès ; la résonance de Helmoltz se manifestait pour une fréquence très inférieure à celle attendue.

			Il m'est ensuite apparu que la formule qui détermine le volume de la caisse de résonance pour une note (fréquence) cible peut être découpée en deux termes :
			* l'un dépendant uniquement de la géométrie du col (aire, longueur ou longueur équivalente),
			* l'autre dépendant seulement des autres paramètres.

			Puisque le rapport entre les fréquences de deux demi-tons consécutifs est constant (2^1/12), il apparaitrait donc que, à cols de géométries identiques, le rapport entre les volumes des caisses de résonance convenant pour deux demi-tons consécutifs serait aussi constant (2^1/6).

			Sous cette hypothèse, il serait possible de trouver de façon empirique la géométrie du col qui permette de réaliser une caisse de résonance pour une note donnée puis de conserver cette géométrie pour les caisses des demi-tons voisins, en ne faisant varier que le volume multiplié ou divisé par 2^1/6 pour chaque demi-ton (ce qui donne du fois 4 si l'on descend la note d'un octave).

			Afin de tester cette hypothèse, j'ai réalisé 3 caisses de résonance sensées correspondre aux notes C4, C5 et C6 suivant la formule de calcul direct (avec facteur de correction).

			'''WORK IN PROGRESS'''

	J'ai procédé en 2 étapes :		J'ai procédé en 2 étapes :

Manurk le 22 mai 2019 à 22:29

2019-05-22T22:29:18Z

← Version précédente		Version du 23 mai 2019 à 00:29
Ligne 69 :		Ligne 69 :
	Avant de procéder à l'accordage fin de chaque note, il faudra percer un ou deux trous d'attache. Ceux-ci ne doivent pas être percés n'importe-où au risque d'obtenir un son qui s'estompe très rapidement ; les lames doivent être percées dans les parties qui vibrent le moins, les nœuds de vibration.		Avant de procéder à l'accordage fin de chaque note, il faudra percer un ou deux trous d'attache. Ceux-ci ne doivent pas être percés n'importe-où au risque d'obtenir un son qui s'estompe très rapidement ; les lames doivent être percées dans les parties qui vibrent le moins, les nœuds de vibration.
	Pour repérer ceux-ci, on pose la lame sur des cales munies de patins de feutre ou autre matériau souple puis on les saupoudre d'un peu de limaille mise de côté précédemment avant de faire sonner la note avec un maillet ou substitut (manche de tournevis). La limaille va se concentrer d'elle-même au niveau des nœuds de vibration, à peu près à 2/9eme de la longueur de la lame de part et d'autre de celle-ci. On pointera les nœuds de vibration à l'aide d'un crayon avant de percer la lame. Le diamètre de perçage devra permettre aux lames une fois montées de vibrer le plus librement possible sans aller percuter leurs voisines.		Pour repérer ceux-ci, on pose la lame sur des cales munies de patins de feutre ou autre matériau souple puis on les saupoudre d'un peu de limaille mise de côté précédemment avant de faire sonner la note avec un maillet ou substitut (manche de tournevis). La limaille va se concentrer d'elle-même au niveau des nœuds de vibration, à peu près à 2/9eme de la longueur de la lame de part et d'autre de celle-ci. On pointera les nœuds de vibration à l'aide d'un crayon avant de percer la lame. Le diamètre de perçage devra permettre aux lames une fois montées de vibrer le plus librement possible sans aller percuter leurs voisines.

			'''CORRECTION''' Il semble qu'il ne soit pas forcément nécessaire de percer les lames, le meilleur mode de fixation au support semblant être le recours à du scotch double-face sur des intercalaires en polystyrène. Il reste nécessaire de repérer les nœuds de vibration mais cela peut être fait après accordage fin.

	On peut désormais procéder à l'accordage fin suivant le mode opératoire expliqué plus tôt, en ciblant moins de 5 centièmes de ton d'écart à température ambiante. Si l'on est très exigent et souhaite accorder les harmoniques, cela est également possible :		On peut désormais procéder à l'accordage fin suivant le mode opératoire expliqué plus tôt, en ciblant moins de 5 centièmes de ton d'écart à température ambiante. Si l'on est très exigent et souhaite accorder les harmoniques, cela est également possible :
Ligne 174 :		Ligne 176 :
	Le fichier SVG ainsi obtenu sera à manier pour préparer les découpes en optimisant le placement des pièces dans la zone de travail de la machine. Pour repasser du SVG à la découpe, on pourra se reporter à la page [[Chaine logicielle pour découpeuse laser\|Chaîne logicielle pour découpeuse laser]]. La convention adoptée dans le dessin SVG est encore une fois des traits noirs pour les découpes et rouges pour les gravures.		Le fichier SVG ainsi obtenu sera à manier pour préparer les découpes en optimisant le placement des pièces dans la zone de travail de la machine. Pour repasser du SVG à la découpe, on pourra se reporter à la page [[Chaine logicielle pour découpeuse laser\|Chaîne logicielle pour découpeuse laser]]. La convention adoptée dans le dessin SVG est encore une fois des traits noirs pour les découpes et rouges pour les gravures.

	'''Attention bug !''' les dimensions calculées par ma feuille de calcul ~~semblent décalées d~~'~~un octave : les caisses~~ de ~~résonance font effet pour~~ des ~~lames un octave plus grave que prévu~~. Je suis ~~preneur~~ de ~~toute explication que vous pourriez m'apporter sur ce que j'ai mal interprété dans mon application des formules~~.		'''Attention bug !''' les dimensions calculées par ma feuille de calcul sont pour l'instant fausses (mauvaise prise en compte des facteurs de correction des dimensions du col). Je suis en cours de tests en vue de corriger cela.

	== Châssis ==		== Châssis ==
Ligne 187 :		Ligne 189 :
	* les supports de métallophones devront permettre aux notes d'être percutées par le dessous		* les supports de métallophones devront permettre aux notes d'être percutées par le dessous
	* chaque support de métallophone devra comporter une barre transverse sous laquelle seront vissées les charnières des étouffoirs de manière à-peu-près alignée et permettant aux bras de bien déborder au-delà des lames en direction du support de clavier ; cette barre transverse supportera également les caisses de résonance		* chaque support de métallophone devra comporter une barre transverse sous laquelle seront vissées les charnières des étouffoirs de manière à-peu-près alignée et permettant aux bras de bien déborder au-delà des lames en direction du support de clavier ; cette barre transverse supportera également les caisses de résonance
			* les lames de métallophone devront reposer sur un matériau permettant leur libre vibration, au niveau des nœuds de vibration; j'ai obtenu d'excellents résultats avec des découpes de polystyrène d'emballage ultra-léger fixé avec du scotch double-face côté lames et côté support; cette approche évite d'avoir à percer les lames.

	== Mécanique ==		== Mécanique ==